与主要关注点为政变当( dāng)天阿连德本人的《迷宫中( zhōng)的阿连德》不同，《圣地亚哥( gē)在下雨》全面、系统地展现( xiàn)了自1970年阿连德当选总统( tǒng)至1973年军事政变期间，智利( lì)内、外部方方面面的细节( jié)。基于鲜明的人民史观，影( yǐng)片刻意回避了对阿连德( dé)的直接刻画，极度克制对( duì)其个人的着墨，而将更多( duō)的视线投放在工人、学生( shēng)身上。 全片没有出现过阿( ā)连德的正脸特写，我想大( dà)抵是因本片摄于1975年，斯人( rén)逝世不久，此时任谁饰演( yǎn)阿连德恐怕都难令人满( mǎn)意。 影片以1973年9月11日当天的( de)政变为主线，间断地插叙( xù)了1970年蓄势待发的选举之( zhī)夜、胜选后的工人庆祝活( huó)动、政变前夕CIA对群众情绪( xù)的挑唆、各阶层民众对时( shí)局的观点以及皮诺切特( tè)的政变部署。 主线始终保( bǎo)持了肃杀、悲愤的情绪基( jī)调，而插叙则展现了社会( huì)形势由“万物竞发、勃勃生( shēng)机”到“民怨其上、百业萧条( tiáo)”的转变。影片将急转直下( xià)的形势归因于外部挑拨( bō)，时至今日回溯，阿连德政( zhèng)府的确可以说是亡于美( měi)国的明面强力制裁与暗( àn)中阴谋诡计，在门罗主义( yì)的阴影下，拉丁美洲国家( jiā)对发展道路之探索很难( nán)不受干涉，这是地缘之悲( bēi)剧，也是小国之悲剧。 记者( zhě)这一角色的存在为叙事( shì)带来了更多的可能性。叛( pàn)军炮轰拉莫内达宫时，影( yǐng)片透过他的视角描绘了( le)资产阶级隔岸观火、觥筹( chóu)交错、弹冠相庆的丑态。 影( yǐng)片对阿连德之死的处理( lǐ)极尽浪漫：升格镜头之中( zhōng)，一个殉道者与他的众多( duō)追随者，伴着悠扬的风琴( qín)，在覆盖红毯的阶梯上缓( huǎn)缓跌倒、滑落，跳动的火焰( yàn)与顺阶淌下的鲜血宣告( gào)他们的斗争永不止息，直( zhí)到胜利。 电影并未在阿连( lián)德牺牲之后停止，而是继( jì)续交代了工人与学生的( de)落难，最后以聂鲁达的葬( zàng)礼为收束，这是极有感染( rǎn)力的编排。 军政府可以秘( mì)密下葬阿连德，但终究无( wú)法阻止人民自发地走上( shàng)街头为阿连德的挚友聂( niè)鲁达送行。诗人在政变12天( tiān)后紧随自己的老友而去( qù)，官方说他死于癌症，流言( yán)说他死于暗杀，人民说他( tā)死于悲伤。 送行的队伍唱( chàng)着《国际歌》，高呼“巴勃罗·聂( niè)鲁达同志，永垂不朽”，那句( jù)喊不出口的“萨尔瓦多·阿( ā)连德同志，永垂不朽”，在风( fēng)中飘荡，经久回响。