#RFH #LFF 感觉跟奉俊昊的《编号17》讲( jiǎng)了差不多的事儿，电影的( de)隐喻还是比较明显的，树( shù)与纸从某种程度是生与( yǔ)死的区别，呈现的都比较( jiào)直接，不过感觉黑色幽默( mò)的荒诞背后包裹的不光( guāng)是时代发展下资本主义( yì)对人的异化，更带着民族( zú)性的历史和大国博弈下( xià)小国未来的迷茫。影片结( jié)尾处“回归到正常”中产的( de)状态，女儿可以面对他们( men)拉琴仿佛再一次确定了( le)“No Other Choice”，而且对照片尾则是一颗( kē)颗树被处理，真的是说不( bù)出的讽刺。

角色与隐喻上( shàng)，几位主角演绎的都非常( cháng)好，而且角色设计的也很( hěn)有代表性，甚至大量角色( sè)是用户对照互补出一个( gè)完整的被异化的“状态”。无( wú)可奈何演绎的是荒诞的( de)，主动的，但背后却也是现( xiàn)实，被动的，当一切情景压( yā)下来，看似有选择其实也( yě)并没有，就如同男主“刺杀( shā)”的那几个角色，他们几个( gè)人从某种程度是类似的( de)状态，他们互相残杀是“企( qǐ)业”的变化造成的，而结尾( wěi)处的自动化则也强化了( le)这一点。

片中男性的形象( xiàng)其实是蛮讽刺的，维持传( chuán)统家庭的执念，无法搬离( lí)“家”的状态和怀疑妻子出( chū)轨的心理与被妻子枪杀( shā)的竞争者及他妻子的言( yán)语都是他们无法适应环( huán)境变化的崩溃和面对传( chuán)统家庭失衡状态的迷茫( máng)。另一个关于民族伤痛和( hé)悲哀未来的隐喻，影片提( tí)及了美国与韩国的历史( shǐ)关系，男主父亲参与过越( yuè)战的身份与男主酒，烟和( hé)暴力这些的背景，而且这( zhè)些似乎也“遗传”到了下一( yī)代。片中也呈现了“中国新( xīn)场”面试的场景，感觉很多( duō)对于大环境无奈在其中( zhōng)是“他”无法改变的。他牙那( nà)里总让我想起《疯狂的石( shí)头》里男主尿不出角色状( zhuàng)态，但其实某种程度两个( gè)隐喻的作用似乎相反，尿( niào)不出的结尾是对男性气( qì)质的肯定，影片的虫牙被( bèi)拔下来则似乎隐喻着社( shè)会曾经的历史伤痛。

视觉( jué)上，感觉光线是影片最重( zhòng)要的部分，开场的第一个( gè)镜头就是过爆的镜头，对( duì)于“美好”的呈现是那么虚( xū)幻，以此告诉观众中产的( de)这些美好都是虚假的，甚( shèn)至影片不少直面阳光的( de)镜头都呈现的是“光“的是( shì)压迫，男主面试时，对孩子( zi)撒谎时，还有竞争者妻子( zi)面对盘问时都是利用光( guāng)线做了一种压迫。而另一( yī)个虚幻的设计就是鱼眼( yǎn)镜头的使用，很多时候角( jiǎo)色所处的环境都是扭曲( qū)的，甚至还有刻意的模糊( hú)背景（感觉都不是浅焦）的( de)画面都呈现了角色被异( yì)化的状态。影片构图的设( shè)计也很精致，还有大量镜( jìng)头的调度做的也很好，搭( dā)配比较有设计的剪辑呈( chéng)现出一种荒诞的魔幻现( xiàn)实之感。片中的特写镜头( tóu)也蛮多的，表现的是个体( tǐ)情绪，还有类似的镜面反( fǎn)射，对称构图，低角度仰拍( pāi)，倾斜构图等都有类似的( de)表达。

听觉上，整体的配乐( lè)使用的很好，以不同类型( xíng)的音乐搭配不搭调的情( qíng)节似乎强化了那种荒诞( dàn)感。角色的中产搭配上音( yīn)乐上的设计感觉也是对( duì)阶级的一种反思，甚至这( zhè)点角色自己都在吐槽。